文/江旭 责任编辑/雷薇
在香港的词坛上，两个“伟文”功不可没，一个是鬼马而又浮夸的黄伟文——一个穿着奇装异服在红磡连开六场Concert YY的男人。一个是梁伟文——一个本名名不见经传，但是另一个名字却响彻大江南北的男人。他的另一个名字则是林夕。
词人的命运总是多舛的，或许是天妒英才，又或许是只有经过了这样的经历，才能够写出绝美的词篇，林夕便是如是。他有着曲折的童年，他是他父亲第三个妻子的第三个孩子，他的父亲又是一个有着暴力倾向的人，曲折的童年经历使他的内心变得细腻而又敏感，一片树叶，一缕烟云，都可以引发他无数的联想。中年之后，这个词界的王子并没有像所有的童话故事一样找到自己的公主，相反地，他爱上了另一个王子，爱情如同龙卷风一样的来，却又破坏了一切原有的平静之后嚣张地离开。这段刻骨铭心的爱情让林夕痛苦万分，却又要他写出了很多美妙的诗歌。晚年之后的林夕，似乎是看透了尘世的喧嚣，他选择信佛，以一种平和的心态来看这个世界。
有人曾经这么评价林夕和黄伟文这两个词坛的泰山北斗，说林夕是“我爱你，但我得不到你”，而黄伟文则是“我得不到你，但是我爱你”，的确是如此，其实这和林夕的爱情是有关的。林夕，这个在词坛上登峰造极的人物是一个同性恋，他一直深深地喜欢着的是“达明一派”里面的黄耀明，当一个王子和一个公主相爱，这是一个在标准不过的童话故事，当一个王子和一个王子相爱，这也是一个可以克服重重阻力之后的虐恋，但是当一个王子单相思另一个王子，其中的悲伤，难过，又有几人知？和黄耀明游过一次日本，在日本的街头，车水马龙，人来人往，而痴痴的林夕却在这样的街头苦等相约的黄耀明三个小时却不得来，这是何等的难过。三个小时后，林夕难过的离开街头，回到了酒店，回去之后，倚马可待，写下来脍炙人口的《再见二丁目》，发出来了“原来我非不快乐，只我一人未发觉”的感慨。
爱一个人，尤其是爱一个不爱自己的人，有人说，就像是在码头等一架飞机。在林夕的笔下，《钟无艳》因此而生，如果说《富士山下》写的是拒绝一个爱慕自己的人的故事的话，那么《钟无艳》正好相反，写的是一个得不到的故事，故事的女主角是何等的卑微！以至于发出“没有得你的允许，我都会爱下去”，由于‘品性’还有‘修养’的缘故，喜欢一个人却又得不到的难受，自己一个人在许多深夜彻夜难眠的孤独，都不会再去对所中意的那个人倾诉。而当自己如同刻下烂肉一样准备离开的时候，那人却又说出了“不想失去绝世好友”。这个或许是林夕在写钟无艳，又或者是他在写自己。
这不禁要我想起了林夕的另一个词作——《斯德哥尔摩情人》，斯德哥尔摩综合症是一种心理学上的心理现象，指的是被害者对犯罪者产生情感，甚至反过来帮助犯罪者的一种情结。林夕把恋爱中的恋人关系，比喻成犯罪者与被害者的关系，在被对方无数次的伤害之后，还无数次的再去为对方擦伤口，但是这换来的并不是对方的爱情与感动，得到的只是自己的自我感动自我催眠，词人始终是词人。我曾经在听《张士超你到底把我家钥匙放在哪里了》这首歌的时候看到了一个评论，千万不要得罪有才华的，尤其是搞音乐的。因为室友拿走了钥匙，便写下了《张士超你到底把我家钥匙放在哪里了》。纵观一下林夕的词作，因为黄耀明的缘故，他写下了《约定》、《再见二丁目》、《邮差》等无数脍炙人口的歌，不知黄耀明听到这些歌又有何感想。
晚期之后，似乎意识到自己再也得不到黄耀明了，林夕写下了《忘》——这首由何韵诗女士来演唱的一首歌，里面最为出名的一句歌词——“黄是你的姓，红是你爱的，就当作常识”。当把别人的不喜欢，当作是常识的时候，很多的想不通，也就变的比较的容易想通了，似乎之后不单单是如此，林夕被问及写《富士山下》的时候也说过“其实，你喜欢一个人，就像喜欢富士山。你可以看到它，但是不能搬走它。你有什么方法可以移动一座富士山，回答是，你自己走过去。爱情也如此，逛过就已经足够。”这样的领悟，要用多少的伤痛才换得来。
晚年之后的林夕，尤其是被封杀之后，似乎对写歌词的兴趣也开始递减，有一种“化作春泥更护花”的感觉和韵味。他开始把自己的精力逐渐投入在培养新人方面，他的弟子林若宁在词坛渐露头角，写下来《吴哥窟》，也不妄为林夕的弟子。
林夕写下了无数的歌词，却始终得不到那谁，只能用一句“岁月长，衣裳薄”来期盼以后的日子。